黄金时代的citypop

武仲文

相比于描绘出City Pop的前史，给它下一个明确的定义就明显困难了不少。确实，City Pop音乐从总体上看像是民谣和摇滚在日本混合后的产物，而从许多被归为这个类别的歌曲里中我们也能找到重复出现的和弦模式、节拍推进以及贝斯编排。但不管是业界人士还是研究者基本认同与其从一个实在、物质的角度去分析City Pop，倒不如说它是一种“氛围”（mood）。如它名称所示，这些歌曲带着明显的都市审美。更进一步说，它们表现出的是在经济腾飞甚至达到泡沫化之后，居住在以东京为代表的大城市中的青年是如何在一种富足却又孤独的状态中生存的。在City Pop歌词的灯红酒绿之中，男女之情可能带来痛苦，但随着时空转移又有什么不是一种虚无呢？

但除了所谓“直觉”之外，今天的我们来判断一首歌曲是不是City Pop好像又确实存在着更为可见的标准。这就涉及到了流行音乐研究中“类型”（genre）的问题了。学者Sommet在分析了从上世纪70年代到2010年左右大众媒体上关于City Pop的言说后为我们揭示了这种音乐类别的人为建构性。他指出，“City Pop”这个名称在最早并没有垄断性的地位，很长一段时间内今天有代表性的歌手或作品不时被冠以“new music”、“city music”或“city pops”等多种称呼。直到80年代后，因为市场推广等商业考量，它们才逐渐统一到了“city pop”这个名称下。另一方面，为了证明这个类型的存在，后世的歌迷或评论家还逆时性去创建了City Pop的各类“经典”（canon）。比如上文提到的Happy End组合。虽然成员后续确实参与进了City Pop的创作，但组合本身所生产的音乐更多被认为是和摇滚相关。可在今天，对City Pop的回顾已经到了“言必及”Happy End的程度。甚至有些新出版的合集把乐队成员为90年代日本偶像制作的毫不相干的乐曲也罗列了进来。